|
Канадская
Национальная
галерея в Оттаве,
открытие которой
состоялось в мае
1988 года,
вскоре стала
всемирно
известным
архитектурным
произведением.
Ее автор,
канадский
архитектор Моше
Сафди,
прославился
благодаря одной
из первых своих
построек -
жилому комплексу
Хабитат-67 в
Монреале.
Национальная
галерея
относится к
редкой категории
сооружений,
которые при
непосредственном
восприятии
оказываются не
хуже, а лучше
своего
фотографического
образа,
созданного
книжными и
журнальными
публикациями. Во
многом это
объясняется
поразительной
взаимосвязью
постройки и
окружения.
Известно, что
архитектурная
форма является
слепком образа
жизни,
воплощением идей
и ценностей
создавших ее
людей. Но это
одна сторона:
слепок есть
отпечаток того,
что внутри. Есть
и другая сторона
- внешняя форма.
Она отражает как
рукотворное
окружение, так и
естественное,
природное. Здесь
возникает
невольная игра
слов - дело в
том, что многие
новые, обильно
остекленные
общественные
комплексы и
постройки в
Канаде
действительно
отражают (в
буквальном
смысле)
безграничные
просторы
окрестных
ландшафтов,
кристально
чистые реки и
озера, высокое
небо.
Отражают они и
глубоко
профессиональное,
уважи-тельное
следование
местной
архитектурной
традиции, хотя
понятно, что
историческая
глубина этой
традиции не идет
ни в какое
сравнение с
европейской.
Однако может
именно это
обстоятельство и
заставляет быть
бережным и
внимательным к
тем немногим
приметам
исторической
идентичности,
преемственности,
которые удается
нащупать и
выразить в
архитектурном
произведении. По
назначению
общественные
пространства
Канады
многообразны и
сбалансированы.
Это следствие
баланса тех
социально
значимых сфер
общественной
жизни, интересы
и образы которых
воплощаются в
возводимых
зданиях и
комплексах.
Здесь - и
торговля, и
администрация, и
бизнес, и
культура.
 В Канаде нет и
тени надменного
превосходства
казенных домов -
будь то
парламент
государства или
местная
администрация.
Торговые
комплексы (а
некоторые из них
являются
крупнейшими в
мире) не
шокируют
купеческой
роскошью,
навязчивым кичем,
а обеспечивают
демократичную и
располагающую
среду для
каждого. Музеи
не становятся
носителями
государственной
идеологии или
символами
вечности в ее
сиюминутном
понимании, но
превращаются
стараниями их
создателей в
открытые и
привлекательные
для всех форумы,
клубы, места
общения и
познания.
С одной стороны,
здание органично
вырастает из
формы и рельефа
скалистого мыса,
возвышающегося
над рекой
Оттавой, с
другой -доминирующие
стеклянные
объемы галереи
продолжают
сложившийся
композиционный и
стилистический
строй
административного
центра канадской
столицы -
неоготические
вариации, -начатые
еще в середине
XIX века
грандиозным
парламентским
комплексом.
Самое
замечательное,
что достигнуто
это единство не
средствами
постмодернизма,
"одевающего"
здание в
приличествующие
случаю одежды (примеров
чего на,
американском
континенте
великое
множество), а в
рамках добротной
модернистской
традиции с ее
простыми
геометрическими
формами,
правдивым
отражением
функциональной и
конструктивной
сущности
постройки,
демонстрацией
наиболее
выигрышных
возможностей и
свойств
современных
материалов.
Архитектура
Национальной
галереи
динамична:,
здесь
предусмотрен
сложный сценарий
чередования
различных по
форме,
пропорциям и
освещенности
пространств,
через которые
последовательно
движется
посетитель;
здесь и в
буквальном
смысле
происходят
трансформации
управляемых
экранов-парусов,
регулирующих
световую среду
интеръеров. |
